Harmonie

Harmonie, chanson retrouvée des années de STO enregistrée par Yves Uzureau   Source Youtube

Harmonie

Dans le grand ciel noir

Plein de désespoir

Un clocher du soir

Se lamente

Au fond d’un vieux bourg,

Un cœur triste et lourd

Pleure son amour,

Son amante.

Dans le ciel mouvant

Avec le grand vent

Il s’en va, rêvant,

Par l’automne,

Tout droit devant lui,

Morne et plein d’ennui,

Il va dans la nuit

Monotone.

Il rêve au destin

Des mots incertains

Qu’on dit un matin

Sous les branches,

A ces mots troublants

Qu’on dit en tremblant

Au bel ange blanc

D’un dimanche.

Pleure, cœur d’amant,

Pleure doucement,

Pleure les serments, Les étreintes,

Quand, dans le ciel noir

Plein de désespoir,

Un clocher du soir

Tinte et tinte

En mars 1943, Brassens est réquisitionné pour le STO (Service du travail obligatoire) et doit se laisser conduire à Basdorf, en Allemagne. Il trouve le temps d'écrire mais se laisse aller à la facilité et considère cette période comme une perte de temps. C'est pourtant en Allemagne que sont écrits Bonhomme et Pauvre Martin, ainsi que plusieurs centaines de chansons qui termineront au feu ou seront modifiées à de nombreuses reprises avant d'atteindre leur forme définitive (comme Le Mauvais Sujet repenti) et le début de son premier roman Lalie Kakamou. Il y rencontre certains de ses plus grands amis comme Pierre Onténiente qu'il surnomme « Gibraltar » car il est « solide comme un roc », et il deviendra son homme de confiance et son secrétaire particulier.
Un an exactement après son arrivée à Basdorf, il obtient une permission de dix jours. Il est clair pour lui comme pour ses nouveaux amis qu'il ne reviendra pas en Allemagne. À Paris, il doit trouver une planque, mais Brassens qui y a mené une vie extrêmement solitaire ne connaît presque personne (il ne fréquentait qu'un ami qui l'avait suivi de Sète et quelques filles avec qui il a vécu ses premières amours). Finalement Jeanne Planche vient à son aide et lui propose de l'héberger aussi longtemps qu'il le faudra. Jeanne habite avec son mari Marcel un taudis au 9, impasse Florimont, sans gaz, sans eau ni électricité. Brassens accepte et restera chez elle vingt-deux ans : « J'y étais bien, et j'ai gardé, depuis, un sens de l'inconfort tout à fait exceptionnel ». Selon Pierre Onténiente, « Jeanne s'est éprise de Georges et Marcel n'y voyait rien puisqu'il commençait à prendre sa première biture à huit heures du matin …»

 

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Maman, papa

Maman, Papa , chanson enregistrée  le 15 juillet 1953, en duo avec Patachou

Maman, maman, en faisant cette chanson
Maman, maman, je redeviens petit garçon
Alors je suis sage en classe
Et, pour te faire plaisir
J'obtiens les meilleures places
Ton désir

Maman, maman, je préfère à mes jeux fous
Maman, maman, demeurer sur tes genoux
Et, sans un mot dire, entendre tes refrains charmants
Maman, maman, maman, maman

Papa, papa, en faisant cette chanson
Papa, papa, je redeviens petit garçon
Et je t'entends sous l'orage
User tout ton humour
Pour redonner du courage
À nos coeurs lourds

Papa, papa, il n'y eut pas entre nous
Papa, papa, de tendresse ou de mots doux
Pourtant on s'aimait, bien qu'on ne se l'avouât pas
Papa, papa, papa, papa

Maman, papa, en faisant cette chanson
Maman, papa, je redeviens petit garçon
Et, grâce à cet artifice
Enfin je comprends
Le prix de vos sacrifices
Mes parents

Maman, papa, toujours je regretterai
Maman, papa, de vous avoir fait pleurer
Au temps où nos coeurs ne se comprenaient encore pas
Maman, papa, maman, papa

En février 1943, l'Allemagne nazie impose au gouvernement de Vichy la mise en place d’un service du travail obligatoire (STO). Georges Brassens, 22 ans, est convoqué à la mairie du XIVe arrondissement où il reçoit sa feuille de route. De sévères mesures de représailles sont prévues pour les réfractaires. Le 8 mars, il se trouve gare de l’Est pour se rendre en Allemagne, vers le camp de travailleurs de Basdorf, de Berlin. Là-bas, il travaille dans la manufacture de moteurs d’avion BMW. Cette chanson magnifique fut composée au camp de travail en 1943 et jamais interprétée sur scène. C’est la première véritable composition de Georges Brassens qui sera interprétée en duo avec Patachou le 23 décembre 1952 (78 tours), accompagnés par Léo Clarens et son orchestre.

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La traîtresse

La Traîtresse

chanson enregistrée les 23 et 24 octobre 1961

« J'en appelle à la mort, je l'attends sans frayeur
Je ne tiens plus à la vie, je cherche un fossoyeur
Qu'aurait un' tombe à vendre à n'importe quel prix
J'ai surpris ma maîtresse au bras de son mari
Ma maîtresse, la traîtresse!

Je croyais tenir l'amour au bout de mon harpon
Mon petit drapeau flottait au cœur de madame Dupont
Mais tout est consommé, hier soir, au coin d'un bois
J'ai surpris ma maîtresse avec son mari, pouah
Ma maîtresse, la traîtresse!... »

Après avoir chanté l'infortune du "Cocu", Brassens va nous chanter dans "La Traîtresse", celle, paradoxale en apparence de l'amant. Celui-ci avait jusque là le meilleur rôle. On rit du trompé, jamais du trompeur. Quelle erreur, nous prouve Brassens: "Le plus cornard des deux n'est point celui qu'on croit". Et nous assistons à une scène de jalousie originale, celle que fait le malheureux amant à une indigne Madame Dupont, joyeuse bigame. Au passage, deux rimes méritent la gloire, celle que fait, avec "au cain d'un bois" "avec son mari pouah Fantaisie sans amertume que celle de la "Traîtresse": on ne plaint pas le renard.

René Fallet

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Concurrence déloyale

Concurrence déloyale

Enregistrée en juillet 1966

« Il y a péril en la demeure,
Depuis que les femmes de bonnes mœurs,
Ces trouble-fête,
Jalouses de Manon Lescaut,
Viennent débiter leurs gigots
A la sauvette.

Ell's ôt'nt le bonhomm' de dessus
La brave horizontal' déçue,
Ell's prenn'nt sa place.
De la bouche au pauvre tapin
Ell's retir'nt le morceau de pain,
C'est dégueulasse.

En vérité, je vous le dis,
Il y en a plus qu'en Normandie
Il y a de pommes.
Sainte-Mad'lein', protégez-nous,
Le métier de femme ne nou-
rrit plus son homme.

Y a ces gamines de malheur,
Ces goss's qui, tout en suçant leur
Pouc' de fillette,
Se livrent au détournement
De majeur et, vénalement,
Trouss'nt leur layette… »

Traquées par quelques gouvernements d'après-guerre, ces dames avaient-elles besoin en outre d'une " Concurrence déloyale", Brassens ironise sur tous les dangers qui menacent la corporation. jusques et y compris "la manie de l'acte gratuit". Il a une façon de mettre en doute les honnêtetés qui devrait faire passer plus d'un frisson. C'est là un moyen sûr de revenir à une théorie qui lui est chère, jamais formulée mais toujours à lire entre les notes : il n'y a pas de femmes ceci, de femmes cela. il n'y a que des femmes.

René Fallet

Bulletin de santé

Bulletin de santé

Enregistrée en 1966

« J'ai perdu mes bajoues, j'ai perdu ma bedaine
Et, ce, d'une façon si nette, si soudaine
Qu'on me suppose un mal qui ne pardonne pas
Qui se rit d'Esculape et le laisse baba

Le monstre du Loch Ness ne faisant plus recette
Durant les moments creux dans certaines gazettes
Systématiquement, les nécrologues jouent
À me mettre au linceul sous des feuilles de chou

Or, lassé de servir de tête de massacre
Des contes à mourir debout qu'on me consacre
Moi qui me porte bien, qui respire la santé
Je m'avance et je crie toute la vérité

Toute la vérité, messieurs, je vous la livre
Si j'ai quitté les rangs des plus de 200 livres
C'est la faute à Mimi, à Lisette, à Ninon
Et bien d'autres, j'ai pas la mémoire des noms… »

A l'époque de ses "deux cent livres » Brassens était parfois surnommé (cavalièrement) Nounours dans les coulisses des music-halls. Nous déconseillons le Nounours du " Bulletin de santé " aux petits enfants. lls sauront assez tôt qu'il n'y a pas, dans cette chanson à rectangle blanc (pour adultes), de quoi fouetter un chat. Elle est cousine des "Trompettes de la Renommée" comme elle dirigée contre une presse qui fait scandale de tout, amours, amitiés, maladies, morts, etc. L'attaque est violente, la satire en forme de tranchet de cordonnier, le coup de balai salubre. Si "tonton Georges" n'y va pas, là, avec un dos de cuiller, si sa rime à "Si j’ai trahi les gros, les joufflus, les obèses" augmente son répertoire "vert" d'une émeraude inédite, il va de soi pourtant que le pamphlet. Comme l'auteur, respire la santé. Quant à la puissance comique du tout, voir au rayon cheddite.

René Fallet

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Le grand café

Le grand café, chanson enregistrée  en  1966 à la télévision

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Le grand café

 Au Grand Café, vous êtes entré par hasard
Tout ébloui par les lumières du boul'vard
Bien installé devant la grande table
Vous avez bu, quelle soif indomptable
De beaux visages fardés vous disaient bonsoir
Et la caissière se levait pour mieux vous voir
Vous étiez beau vous étiez bien coiffé
Vous avez fait beaucoup d'effet
Beaucoup d'effet au Grand Café

Comme on croyait que vous étiez voyageur
Vous avez dit des histoires d'un ton blagueur
Bien installé devant la grande table
On écoutait cet homme intarissable
Tous les garçons jonglaient avec Paris-Soir
Et la caissière pleurait au fond d'son tiroir
Elle vous aimait, elle les aurait griffés
Tous ces gueulards, ces assoiffés
Ces assoiffés du Grand Café

Par terre on avait mis d'la sciure de bois
Pour qu'les cracheurs crachassent comme il se doit
Bien installé devant la grande table
Vous invitiez des Ducs, des Connétables
Quand on vous présenta, soudain, l'addition
Vous avez déclaré: " Moi, j'ai pas un rond "
Cette phrase-là produit un gros effet
On confisqua tous vos effets
Vous étiez fait au Grand Café

Depuis ce jour, depuis bientôt soixante ans
C'est vous l'chasseur, c'est vous l'commis de restaurant
Vous essuyez toujours la grande table
C'est pour payer cette soirée lamentable
Ah, vous eussiez mieux fait de rester ailleurs
Que d'entrer dans ce café plein d'manilleurs
Vous étiez beau, le temps vous a défait
Les mites commencent à vous bouffer
Au Grand Café, au Grand Café.

Brassens confiait en 1969 sur France Culture à France Vernillat et Jacques Charpentreau dans l'émission Les mille et une chansons. Un entretien dans lequel Brassens rappelait qu'il avait toujours baigné dans la chanson, qu'il avait grandi en chansons. Car en plus du Gramophone et de la radio, on chantait chez les Brassens, les chansons du moment comme celles du folklore.  Aussi pouvait-il dire que tout ce qu'il avait aimé entendre à un moment ou un autre l'avait influencé, en citant ceux qui avaient été ses préférences de jeunesse : Paul Misraki, Jean Tranchant, Ray Ventura et ses collégiens, Mireille et bien entendu Charles Trenet pour lequel il avait une immense admiration. A la question "quelle chanson emporteriez-vous sur une île déserte ?" il répondait :  Emporter une chanson c'est impossible. (...) La chanson française a quand même cent visages. Moi j'emporterais Trenet bien sûr…

Source France Culture 

Stances à un cambrioleur

Stances à un cambrioleur

chanson enregistrée par Brassens le 23 et le 25 octobre 1972  faisant suite à un  cambriolage

« Prince des monte-en-l'air et de la cambriole
Toi qui eus le bon goût de choisir ma maison
Cependant que je colportais mes gaudrioles
En ton honneur j'ai composé cette chanson

Sache que j'apprécie à sa valeur le geste
Qui te fit bien fermer la porte en repartant
De peur que des rôdeurs n'emportassent le reste
Les voleurs comme il faut c'est rare de ce temps

Tu ne m'as dérobé que le stricte nécessaire
Délaissant dédaigneux l'exécrable portrait
Que l'on m'avait offert à mon anniversaire
Quel bon critique d'art mon salaud tu ferais

Autre signe indiquant toute absence de tare
Respectueux du brave travailleur tu n'as
Pas cru décent de me priver de ma guitare
Solidarité sainte de l'artisanat… »

“ Les voleurs comme il faut, c`est rare de ce temps. “ ll est évident que s'est éteinte la race des Arsène Lupin, et ces “ Stances à un cambrioleur ”, qui eussent pu s`intituler “ De la cambriole considérée comme un des Beaux-Arts,  lui rendent un dernier hommage. La mésaventure qu`il conte avec humour et gentillesse est effectivement arrivée à Brassens. ll y eut quelque chose d`autre entre l’auteur de “ La Mauvaise Réputation "' et son voleur, quelque chose qui ressemblait à une chanson presque “ civique ”, presque “ sociale “, à demi morale, à moitié amorale, et la voici. On aimerait que ce cambrioleur modèle se présente demain à Brassens et lui dise à l`oreille : “ C`est moi. ” Le volé serait-il ou non déçu par le voleur ? ll est vrai qu`entre autres sages conseils, il lui donne celui-ci : “ Laisse-moi je t`en prie sur un bon souvenir... ”.

René Fallet

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Sauf le respect que je vous dois

Sauf le respect que je vous dois …

Chanson enregistrée le 23 et 25 octobre 1972

« …Cupidon, ce salaud, geste qui chez lui n'est pas rare
Avait trempé sa flèche un petit peu dans le curare
Le philtre magique avait tout du bouillon d'onze heures
Parlez-moi d'amour et j'vous fous mon poing sur la gueule
Sauf le respect que je vous dois

« …Ainsi qu'il est fréquent sous la blancheur de ses pétales
La marguerite cachait une tarentule, un crotale
Une vraie vipère à la fois lubrique et visqueuse
Parlez-moi d'amour et j'vous fous mon poing sur la gueule
Sauf le respect que je vous dois

Que le septième ciel sur ma pauvre tête retombe
Lorsque le désespoir m'aura mis au bord de la tombe
Cet ultime discours s'exhalera de mon linceul
Parlez-moi d'amour et j'vous fous mon poing sur la gueule
Sauf le respect que je vous dois. »

                                                                                                                       Brassens en répétition

C'est une version plaisante, d`une part des fureurs d`Othello, de l`autre des romances pleurardes de jadis, que nous offre Brassens avec cet impitoyable “ Sauf le respect que je vous dois". Le “ sentimentalisme imbécile ” - une des expressions préférées de Georges - est la cible de ce jeu de massacre où portent tous les coups. On sent que Brassens s'est fort diverti en écrivant cet exercice de pure verve. “ Parlez-moi d'amour et je vous fous mon poing sur la gueule ”, cette insolite déformation de la fameuse scie a dû le mettre en joie. Vengeance à froid d`un pudíque qui ne supporte pas les étalages de vie privée.

René Fallet

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Dom Juan

Dom Juan

 chanson enregistrée le 1er novembre 1976

« … et gloire à ce soldat qui jeta son fusil
plutôt que d'achever l'otage à sa merci !
et gloire à don juan d'avoir osé trousser
celle dont le jupon restait toujours baissé !
cette fille est trop vilaine, il me la faut.
gloire à la bonne soeur qui, par temps pas très chaud,
dégela dans sa main le pénis du manchot !
et gloire à don juan qui fit reluire un soir
ce cul deshérité ne sachant que s'asseoir !
cette fille est trop vilaine, il me la faut.
gloire à qui n'ayant pas d'idéal sacro-saint
se borne à ne pas trop emmerder ses voisins !
et gloire à don juan qui rendit femme celle
qui, sans lui, quelle horreur ! serait morte pucelle !
cette fille est trop vilaine, il me la faut. »

Les croyants ont toujours tenté de s`annexer peu ou prou le non-croyant Brassens. Vu de leur lorgnette, ils n'ont pas tort, s’ils sont encore pétris de charité chrétienne. Cette vertu, Brassens la pratique tout au long des couplets, que nous pensons majestueux, de son DON JUAN. Il y lâche la bride à son amour des bêtes, des femmes et des hommes, y distribue les indulgences comme s'il en pleuvait. La verdeur, parfois, du langage, tempère par pudeur ce que ce Don Juan pourrait montrer d'un peu trop “ brave ”, comme on dit dans le Midi. Elle seule empêche - Dieu merci - cette chanson de tourner au cantique pur et simple, et les anges de reprendre en chœur des vers tels que ceux-là : “ Gloire au flic qui barrait le passage aux autos _ Pour laisser traverser les chats de Léautaud... ".

René Fallet

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Ballade à la Lune

Ballade à la Lune

Poème extrait des "Contes d'Espagne et d'Italie" (1829), mis en musique par Georges BRASSENS

et enregistré par lui en 1979, entre mars et juillet, dans sa maison de la rue Santos-Dumont, à Paris.

C'était, dans la nuit brune
Sur un clocher jauni
La lune
Comme un point sur un "i"

Lune, quel esprit sombre
Promène au bout d'un fil
Dans l'ombre
Ta face et ton profil?

Es-tu l'œil du ciel borgne?
Quel chérubin cafard
Nous lorgne
Sous ton masque blafard?

Est-ce un ver qui te ronge
Quand ton disque noirci
S'allonge
En croissant rétréci?

Es-tu, je t'en soupçonne
Le vieux cadran de fer
Qui sonne
L'heure aux damnés d'enfer?

Sur ton front qui voyage
Ce soir, ont-ils compté
Quel âge
À leur éternité?

Qui t'avait éborgnée
L'autre nuit? T'étais-tu
Cognée
Contre un arbre pointu?

Car tu vins, pâle et morne
Coller sur mes carreaux
Ta corne
À travers les barreaux

Lune, en notre mémoire
De tes belles amours
L'histoire
T'embellira toujours

Et toujours rajeunie
Tu seras du passant
Bénie
Pleine lune ou croissant

Et qu'il vente ou qu'il neige
Moi-même, chaque soir
Que fais-je
Venant ici m'asseoir?

Je viens voir à la brune
Sur le clocher jauni
La lune
Comme un point sur un "i"

Je viens voir à la brune
Sur le clocher jauni
La lune
Comme un point sur un "i"

Poème de Alfred DE MUSSET.
Le texte original d'Alfred DE MUSSET compte trente-trois quatrains, Georges BRASSENS en a gardé douze.
Du grand Musset, Taine a pu dire, lors de son enterrement : "celui-là, au moins, n'aura jamais menti".
Il ne m'est point grand étonnement de voir le vieux Georges saluant l'Alfred à l'aube de ses derniers jours. Tellement derniers, au demeurant, qu'il est parti sans avoir pu enregistrer de sa voix languedocienne sa propre adaptation ! Mais il m'est plaisant de voir mon troubadour préféré avoir eu un clin d'oeil pour ce charmant trouvère.
Grand et fier Musset, dont l'une des devises était cette maxime que n'aurait pas reniée le grand Ours de Sète : "Mon verre n'est pas grand, mais je bois dans mon verre !" Jolie exclamation d'indépendance individuelle, qui me rappelle Rostand : "Ne pas monter bien haut, peut-être, mais tout seul".
Elle me rappelle aussi le Sétois sublime ("révérence gardée envers Paul Valéry" !) : "Gloire à qui, n'ayant pas d'idéal sacro-saint, se borne à ne pas trop emmerder ses voisins". Source analyse Brassens